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《黄河之声》范文-《牧笛》的艺术特征与艺术处理分析
发布时间:2024-07-20 11:07:38  来源:  【 】   浏览:

《黄河之声》范文-《牧笛》的艺术特征与艺术处理分析

摘要:《牧笛》是一首哈萨克族风格的音画式作品,其融合了西方音乐的元素,结合了少数民族生活中常见的意象,展现了牧民真实的生活场景,是中国现代音乐的一首经典作品,具有明显的西北民族风格,蕴藏着极大的研究价值。本文通过简析《牧笛》相关理论概述,分析《牧笛》的艺术特征与艺术处理策略,以帮助演唱者深刻认识花腔艺术歌曲特点、感受民族音乐风格,能够在演唱过程中更准确地把握和运用作品的演唱技巧,淋漓尽致地展示牧笛声的欢快,更好地诠释作品内涵与作者情感,歌颂牧民美好幸福的生活。

关键词:《牧笛》;艺术特征;艺术处理策略

引言

尚德义是我国著名的音乐教育家和作曲家,长期从事作曲及相关理论教学工作,创作的花腔艺术歌曲旋律优美,且因自幼在兰州长大,对西北地区的情感深厚,使音乐作品具有浓郁的民族风格特点。《牧笛》是广泛流传的一首花腔艺术歌曲,整首作品以极其欢快的色彩和旋律,准确地刻画出歌词所传达的意境,展现了中国牧民的真实生活场景,尤其是华彩乐句的补充,使歌词中的诗情画意更为浓烈[1]。《牧笛》作为一首哈萨克族风格的音画式作品,既吸收和借鉴了西方曲式中花腔技巧,又运用了具有中国民族音乐风格的音乐技法,形成了独具民族音乐风格的花腔艺术歌曲,具有极高的艺术价值和音乐魅力。本文通过分析《牧笛》的艺术特征与艺术处理策略,在进一步研究作品的花腔艺术魅力和民族音乐风格的价值体现、提高演唱者演唱质效与听众情感体验等方面具有重要作用。

1、《牧笛》相关理论概述

1.1《牧笛》的创作背景

尚德义对西北地区的情感浓厚,在西北地区工作期间,曾涉足陇东甘南、两赴丝绸古道,西去新疆、青海等多个地区采风和考察,设身处地感受少数民族的生活环境、民间特色以及风土人情,尤其是新疆地区能歌善舞的民族较多,音乐艺术发展历史悠久,音乐的种类和内容丰富,流传下来的音乐也具有深厚的内涵和文化底蕴,使其发现中国民间音乐中多存在花腔的元素,并继承了这种作品创作风格,创作出一系列具有少数民族风格或地区风格特点的花腔歌曲。《牧笛》是尚德义借鉴新疆哈萨克民族音乐特点而创作出来的一首花腔女高音独唱歌曲,充满人文主义情怀,通过描绘西北边陲的景色以及人们朴实无华的生活场景,表现了新疆地区的自然风光,也展现出当地人们幸福快乐的美好生活场景。

1.2《牧笛》的创作思想

尚德义在音乐创作上追求形式和内容的统一,注重旋律线条的美感,其作品大多立足生活、贴近生活、讴歌生活,在用词方面又短小精悍、言简意赅、赋予诗意,能够用贴近现实生活的意象而生动形象地刻画出积极向上、幸福美好的意境,使作品的音乐旋律和主题清晰、美好、抒怀,能够给听众以美的享受和熏陶,同时也是民族自信的表现[2]。《牧笛》作品在创作过程中,作曲家结合自身在西北地区采风和考察时的所见、所闻、所思、所想、所感,借鉴使用了西北地区各民族的音乐词汇和节奏音型,融入了自身对西北地区深厚的情感,凭借自身独特的音乐审美,同时融入西洋花腔的创作技法,才创作出了独具新疆音乐特征,内容轻快、性格明朗的艺术歌曲,满足了人民群众对美的音乐的欣赏需求。

1.3《牧笛》的曲式结构

尚德义在学习期间分析了大量西方从古典乐派到浪漫后期的优秀作品,使其在作曲时具有严谨的曲式结构。《牧笛》在创作上使用了西洋音乐的七声音阶曲式技法以及中国的五声调式,整首歌曲属于G大调,而4/4拍和4/2拍的拍子变化显现出哈萨克族音乐中混合节拍的特点,增添了歌曲的牧歌属性,奠定了作品的总基调。《牧笛》属于复二部曲式结构。作品的1-22小节属于引子部分,使用了波音、跳音、倚音等花腔技巧,使作品在自由、开阔、活力的情绪中慢慢展开;23-46小节为第一部分,主要描绘了牧民的生活场景,抒发了人们对美好生活的喜悦之情;47-54小节属于间奏;55-62小节为第二部分,是对第一部分情感的递进与升华,使整体情感更加浓郁;63-73小节的结尾部分添加了颤音、跳音等装饰音,使整首歌曲的情感达到高潮状态,同时在高潮中结束全曲。

2、《牧笛》的艺术特征

2.1民族音乐风格的特征

民族音乐风格是在特定的历史时期内,中国各民族人民运用本民族特有的乐器,结合本民族的生活习俗、民间特色与风土人情,创造出具有本民族固有形态特征的音乐,具有悠久的历史和深厚的文化底蕴,是中华优秀传统文化的重要组成部分[3]。一首具有民族音乐风格特征的歌曲主要是通过调式、乐器、节奏和旋律等内容进行呈现,且不同元素相互交织,最终构成独特的民族音乐风格。

第一,民族音乐风格中的调式种类较多,如常见的五声调式、六声调式、七声调式,每种调式都有独特的音律和特点。《牧笛》主要选用了中国古典民乐中的七声调式,并在此基础上加入五声调式,即宫、商、角、徵、羽的五个基本音阶,其中宫调庄重、商调欢快、角调激昂、徵调婉转、羽调悠扬,可以使歌曲的情感更加丰富饱满,可以形象地表现出哈萨克民族欢快的生活节奏感、直爽豪迈的性格品质,进而彰显民族特征魅力,能够为听众带来丰富多彩的音乐体验。

第二,民族音乐风格注重乐器的运用,以常见的琵琶、笛子、古筝、二胡等乐器为主。同时,每一种乐器的演奏技巧不同,表达出来的情绪情感也存在较大差异。《牧笛》的演奏乐器为箫、古筝和二胡等传统乐器,具有中国民间文化特色,而利用箫的音乐圆润轻柔、幽静典雅,古筝的音域宽广、音色优美以及二胡丰富的表现力和艺术感染力,结合贴近现实生活的意象,可以使歌曲的演奏随情所至,给听众带来“音画同体”的感受,更容易促使听众实现情感共鸣。

第三,民族音乐风格强调节奏的运用,其承载着音乐作品的时间和节奏感,是音乐作品中最基本的元素之一。如快速的、慢速的、连续的、断续的等节奏的灵活运用,可以营造出不同氛围,影响作品的紧张感和表现力。《牧笛》的节奏运用的是混合节拍,由慢变快的节奏可以将牧歌强弱重拍的变化演唱出来,具有明显的哈萨克音乐风格的七声调式,且整首曲调活泼,节奏欢快,能够生动形象地展现出哈萨克族的民族特点,带给听众良好的听觉体验以及强烈的画面感。

第四,民族音乐风格注重旋律的变化,且不同旋律可以表达出不同的意境和情感,而多种旋律的变化应用可以使整首歌曲充满想象力和创造力。《牧笛》的旋律特点是将西洋花腔的旋律融入传统民族的曲式结构中,这是因为作曲家引入了哈萨克族音乐中特有的旋律创作手法,即融入了哈萨克族将单词重音后置的语言习惯,形成了独具民族鲜明个性的民族音乐特色,使整首歌曲呈现出积极向上、具有乐观基调的旋律走向,同时使整首歌曲更具感染力和传播力。

2.2花腔技巧的艺术特征

西方音乐具有丰富的表现力、高度的技巧和创新的精神,尤其是在音乐形式、结构和技巧等方面的创新与发展,对世界音乐的演变和发展产生了重要影响。西方音乐早期以教堂音乐为主,后发展出复调音乐和宗教音乐,以管风琴和合唱团为代表,而文艺复兴时代,西方音乐开始走向繁荣,且巴洛克时期的音乐家又开始探索发展新的音乐形式和结构,并在古典主义时期达到巅峰,同时浪漫主义时期的音乐家将音乐发展推到一个新高潮,使音乐家更加关注音乐情感的表达以及人的表现。另外,西方音乐家创作出众多新的乐器和演奏技巧,如钢琴、管弦乐队和指挥等,使音乐的表现形式更加丰富,使西方音乐更具世界影响力。

花腔技巧是17、18世纪意大利歌剧演唱中惯用的一种华丽的演唱艺术技巧,由花腔装饰音的演唱部分、华彩乐段的演唱部分和比较华丽的咏叹调的演唱部分等组成,而花腔断音、花腔装饰音、花腔快速走句顿音、花腔大颤音等演唱技巧的灵活运用,可以使歌曲旋律更具张弛度和装饰性,并可以将器乐作品中无限延伸的音域、灵巧多变的音色和错综复杂的技巧转化到声乐作品中,使歌曲的呈现样式更加丰富多彩,同时增加了歌曲的演唱难度,具有独特的艺术魅力[4]

《牧笛》中运用了花腔技巧,不仅融入了波音、颤音等花腔装饰音,还在引子部分通过使用颤音、倚音、波音等花腔装饰音技巧,使旋律更具色彩,尤其是搭配使用自由舒缓的节奏、宽广开阔的音域、干净流畅的音色,使歌曲在前奏部分就已经营造出宁静祥和的意境,描绘出了一幅听众向往美好生活的画卷。另外,将引子和结尾部分相结合,可以形成一个小型的咏叹调乐段,进一步增加歌曲灵动的风格,同时使歌曲中表现的人物色彩更加浓厚,而部分无歌词的花腔唱段,可以实现对整首歌曲内容的无限延伸和拓展,既能使作品本身要表达的意境更加充实和完整,又能引发听众遐想,促使观众沉浸到情境中获得良好体验。

3、《牧笛》的艺术处理分析

3.1民族音乐风格特征的艺术处理

第一,《牧笛》中引子部分的钢琴伴奏片段,作曲家巧妙地融入了新疆地区的音乐特点,采用音阶级进进行以及二度模进的创作手法,可以使整首歌曲充满灵动的色彩,彰显出作品的民族音乐风格特征。因此,演唱者在演唱作品时,要深入了解作品的民族音乐风格特征以及作品想要传达的情感内涵,进而采用正确的歌唱技巧演唱作品,全面展示作品的艺术魅力,并满足听众的情感需求[5]

第二,花腔唱段部分的第一句和第二句也具有哈萨克族民歌的特征,第一句是由属音开始的八度大跳音程,具有呼唤式音调的特征,而第二句由主音开始,奠定了歌曲的牧歌性质。在演唱歌曲“啊”字时,演唱者要做到咬字清晰、字正腔圆,确保唇齿舌精准配合,保证“夕阳”两个字连贯,同时不可用力过猛地去演唱,要做到精准控制气息,并采用渐强的效果,增强花腔唱段的律动感。

第三,歌曲的间奏部分干净利落,而主歌部分通过轻松愉快的旋律,勾勒出中国牧民生活幸福快乐的美好画面。为将作品欢乐的旋律传递给听众,演唱者要干净地咬字、利落地吐字,保证演唱咬字的清晰感和美感,同时做到气息饱满,保证力度轻柔,保持整体音色的清晰明朗和优美柔和,重音放在“阳”和“坠”上,确保整个乐句的连贯性,并严谨处理花腔装饰音,如“山”字属于修饰的颤音,演唱者要把握好演唱的连贯性,进而利用咬字清晰地吐字和明朗欢快的情绪,将作品的情感传递给听众,带给听众良好的听觉体验,促使听众与演唱者达到情感共鸣,能够透过演唱者的演唱而沉浸到作品描述牧民美好生活的情境中。

第四,之后的花腔唱段具有设计巧妙、安排精致的特点,“啊”字是主要的演唱部分,旨在表达出作曲家仿佛身临其境般听到草原上的牧笛声,亲眼目睹牧民在落日余晖的映衬下欢欣喜悦的归家情绪。为更好地表达出这部分歌曲的情感,演唱者要结合作曲家深入西北地区采风和考察的真实经历,将自身感受到的情感由内而外地表达出来,既要通过正确的呼吸通道、稳定的气息支撑和合理的情绪变化与乐句的强弱变化,生动形象地展示歌曲要表达的情感,又要仔细处理花腔唱段,将小连音和跳音演唱清楚,同时调整好呼吸节奏,做到轻松灵巧、来去自如,确保整个阶段的声音统一,进而增强整个音乐作品的连贯性与完整性。

第五,结尾部分也是整首歌曲的高潮部分和升华部分,总结了全曲的情感。因此,演唱者在艺术处理结尾部分时,既要清晰地咬字,稳定地使用气息,又要进一步加大语调和力度,发自内心地释放自身情绪,做到大气、坚定地传达歌曲中的欢乐情绪,以利用演唱者的情绪感染听众,同时采用渐快的演唱手法,配合钢琴伴奏,做到情绪逐渐递进,将歌曲推向花腔部分的最高潮,进而在强音上结束全曲,带给听众余音袅袅、不绝于耳的听觉体验,丰富听众情感体验。

3.2花腔技巧的艺术处理

花腔技巧的运用能够满足人们对美的音乐的欣赏需求。在整首歌曲中,引子部分的花腔技巧较为关键,不仅采用了波音、倚音、跳音等花腔装饰音,而且音程跨度较大,需要借由音阶级进进行的方式,模仿悠扬的牧笛声,进而将自由辽阔的草原形象呈现给听众,促使听众在演唱者的带领下展开想象,逐渐勾勒出黄昏时刻优美缱绻的自然风景画面。因此,演唱者在艺术处理花腔技巧时,要结合作品的节奏和旋律,灵活调整呼吸以及内心情绪,以呈现出良好的演唱效果。

第一,在引子的演唱过程中,演唱者要做好气息的训练,注意调整整体的呼吸和气息通道,做到前胸自然打开,腰腹肌四周向外扩张,在气息下沉且稳扎的基础上,演唱出犹如牧笛声般的灵动活泼、悠扬婉转之意。

第二,在前奏演唱结束后,演唱者要用稳定的呼吸通道把第一个八度大跳的“啊”字和波音、倚音等相互串联,确保每个音的气息运用、位置共鸣和音色具有统一性,保证音与音之间过渡平稳,避免出现节奏紊乱的现象。另外,在演唱“夕阳天边坠”时,演唱者要采用柔和的音色、干净的归韵,既要做到吐字清晰,准确表达出“坠”字,又要把握好乐句的连贯性。“晚霞多壮美”与“夕阳天边坠”的乐句结构具有相似性,“晚霞”一词属于八度大跳音程,之后加入花腔技巧,而演唱者就要在平稳过渡音符的基础上,将装饰音演绎得更加灵巧,尤其是在“霞”字上,要带给听众各种不同音始终在一条线上弹跳着的感觉,进而使听众沉浸到富于弹性的意境中,不自觉地跟随演唱者的变化而产生情感变化。

第三,主歌部分的花腔技巧是在小连音之后快速停顿,并使用波音加上小附点的节奏型,对演唱者的艺术处理提出了较高要求。演唱者需要深入理解作品内涵,精准体会作者的用意,把握好这部分乐曲的情绪特点,进而保证音色的质感,采用明快、清晰、轻松的方式演绎,以深刻表达人们难以言表的喜悦心情。

第四,在演唱由连音进接跳音的部分时,演唱者要注意自身的歌唱体验,正确使用身体横膈膜处的作用力,使声音更具弹跳性,并保证所有的语言都是在呼吸通道内进行,做到音色的统一,同时强调乐句间的力度变化,注重音准的准确性,确保越到高音部分声音越轻,避免因气息过满而导致声音浑浊,进而使歌曲变得更加饱满,能够更好地模仿清透、婉转的牧笛声,更加深刻地表现出牧民对美好生活的赞叹之情,以展现出作曲家内心热烈的民族情感和家国情怀。

3.3情感的演绎与表达

《牧歌》的歌词直抒胸臆,通过“夕阳、晚霞、雪山、溪水、牛羊、青草”等意象,直观形象地描写了草原美景,展现出草原的广阔之美,刻画了牧民生活的真实写照,尤其是牧民脸上洋溢的笑容,表明了牧民对美好幸福生活的赞叹。另外,花腔歌词中的“啊”是模仿牧笛声出现的,配合灵巧的旋律,能够使听众沉醉于优雅的牧笛声中,而高潮部分的“啊”属于清脆的短笛声,是牧民欢声笑语的直接体现。整首歌曲的旋律绚丽多彩,描绘出牧民生活的热闹场面,体现了作曲家浪漫的“情调”,能够带给听众强烈的画面感,使听众沉浸到落日余晖、牧民归家的情境中反复回味,而要想充分表达出作品的情感内涵,演唱者就要做好作品的深入分析,用心探索作曲家的创作目的,并结合自身对作品的理解进行二次创作,进而将真情实感融入作品演唱中,以达到良好的演唱效果[6]

第一,演唱者要注意情感基调的变化。情感基调是一首音乐作品带给观众的第一印象,也是作品想要给观众呈现的最直观的情感。对情感基调的把握需要演唱者在演唱作品之前,全面、深入地探究整首作品的创作背景、歌词涵义以及作者情感,了解作品的节奏、旋律与语言变化特点,并能透过歌词掌握作曲家想要表达的情感,进而在演唱时排除杂念,与作曲家达到情感共鸣,同时近距离地与观众实现心与心之间的沟通,使听众沉浸到情境中体会作品的微妙变化。《牧笛》属于复二部曲式,歌曲的前12小节抒发了作曲家看到美景后激动的心情,且整首音乐作品的主旋律大多在中、低声区部分进行。演唱者在情感的演绎与表达上,既要气息稳定地处理八度连线部分,细腻地处理装饰音,灵活地处理十六分音符,还要清晰明亮地咬字,以更好地传递作曲家创作时的心理、精神与理想。

第二,演唱者要注意肢体语言的表达。通常情况下,演唱者与观众之间的距离较近,尤其是在舞台灯光效果的渲染下,演唱者细微的面部动作与肢体动作都会直观地影响听众的感官体验,同时关乎作品情感的传达效果。因此,在演唱《牧笛》时,演唱者要深入理解曲调,注意在咬字发音时控制面部肌肉的变化,以通过自然的肢体语言表达方式,将听众更快速地带入到作品情境中。如在演唱“笛声伴着青草香,飘着奶茶味”时,演唱者要通过眼睛、面部和肢体各处的细微动作,处于一种沉浸在香味中放松下来的状态,即像设身处地般感受到香味一样,以发挥演唱者的桥梁作用,带动听众也沉醉到青草香中,带给听众良好的情感体验。再如演唱“是谁牧笛轻轻吹,阵阵暖心扉”时,演唱者可以在演唱到“心扉”二字时,自然而然地抬起一只手掌去触摸心脏的位置,同时缓缓地闭上眼睛感受歌词中的意境,以帮助听众更好地理解歌词内涵、感受作曲家的浓厚情感。

4、结语

《牧笛》作为一首广泛流传的花腔艺术歌曲,不仅在结构曲式和风格上借鉴了哈萨克民族歌曲的典型特征,展现出浓厚的民族音乐风格特点,还在创作手法上使用了西方艺术歌曲的花腔创作技法,进而将中国民族风格与西方作曲技法相结合,形象生动地刻画出中国牧民的现实生活景象以及对美好幸福生活的赞叹。为更好地传承和发展民族音乐作品,演唱者在演唱《牧笛》时,要深入分析《牧笛》的创作背景与创作理念,结合尚德义的生活经验与创作技法,真切地感受作曲家对大西北真挚的热爱与浓厚的情感,并做好民族音乐风格特征与花腔技巧的艺术处理,不断提高自身演唱技巧,既要做到咬字清晰、衔接流畅,科学合理地运用各种演唱技法,还要做到表达自然、情绪自然、动作自然,以更好地演绎与表达出作品的情感内涵,带给听众良好的感官体验,提高作品演唱质效。

参考文献:

[1]黄振华.尚德义作品《牧笛》的演唱技巧与艺术处理探析[J].艺术研究,2023,(01):110-112.

[2]贾舒韵.论花腔技巧在尚德义艺术歌曲中的重要性与可塑性[D].上海音乐学院,2022.

[3]张景涛.花腔艺术歌曲《牧笛》的演唱分析 [J].黄河之声,2022,(07):140-142.                                

[4]赵珊.艺术歌曲《牧笛》的民族风格特征及花腔技巧的演唱处理研究[D].重庆师范大学,2021.

[5]何静;曹辉.浅谈歌曲《牧笛》演唱技巧及音乐风格[J].黄河之声,2020,(06):51.                                

[6]林思名.浅析歌曲《牧笛》的音乐特点及演唱[J].黄河之声,2018,(03):61.

 
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